我知道對服裝系或設計系畢業的學生們而言，擁有自己的品牌是最高終極夢想，能讓自己設計的衣服被別人穿上、辦時裝秀、被時尚媒體欣賞、被國際的買家們看上、在海外有販售據點……但同時我們也都知道，要成就一個品牌何其不容易，除了努力、天分與運氣，雄厚的資金也是關鍵的元素；如果，無法有一個自己的品牌，也不到產業裡工作，還可以怎麼與服裝發生關係？我在柏林最要好的日本朋友，直子，就給了我答案。
直子是個專業裁縫，她工作內容最直白的解釋，就是「改衣服」，但她卻將這個角色發揮淋漓盡致。直子常常說自己是來自櫪木縣的鄉下女孩，但是我總覺得她的眼光與想法，都大得很有世界觀。
高中畢業後，直子到東京念了知名的服裝學校，學校裡的東京女孩們都經濟無慮，全身名牌，走在流行前端；她跟她們不太一樣，她喜歡時尚與服裝，對服裝史與布料有巨大熱情，但不覺得自己一定得擁有，光是摸到好衣服的質地與剪裁，都會讓她起雞皮疙瘩。直子很早就認清到不可能有一個自己的品牌，也不夠才華成為國際大牌裡的設計師，但她仍懷抱著出國留學的夢想；有Vivienne Westwood的倫敦與Chanel的巴黎對她而言都還是太貴了，她從同校學姊那邊知道柏林物價便宜，又聚集許多創意人才……在存了一筆錢，一句英文與德文都還不會說的狀態下，開始了她的歐洲尋夢之路。
她沒有一些創意人的固執或設計師的傲氣，她很實際，一步一腳印地往前進；她一邊學德文，一邊在復古家具店、裁縫店工作，她常常說：「我之前真是什麼都得改啊，從老太太穿到又舊又鬆的內衣肩帶，到全新要修改長度的名牌外套，每天七八小時的工作，一個月經手過下來的衣服不計其數。」雖然工作枯燥，一點也不「時尚」，但滿足了她對服裝品牌的渴望與認識，她第一手接觸著衣服，拆解衣服，從內到外完全看盡服裝的剪裁、版型、布料、做工、用料。每當她接手到高級時裝品牌如Hermès、Chanel、Armani……80、90年代的衣服時，她總會興奮地分析當時的織品是如何？剪裁又是怎樣的輪廓；日本人特有的細心與專注特質，加上她服裝學校的紮實訓練，直子比起其他修改師更多了一點時尚的筆觸與眼光，她能把那些早期的好衣服，重新拆解，加工成為摩登的樣子，便宜的成衣被她修復，而高級的時裝在她手中又有了靈魂。
漸漸地，客人拿著自己最貴的、最心愛的、最新的那些衣服來找直子，她能改Chanel，能修Armani的西裝，能把Celine的騎士風格長裙套裝，變成可搭配牛仔外套日常穿著；那天我去找她時，有個人帶來一件早期珍貴的Fendi貂皮大衣，要讓她改成短外套，等著被她修改的衣服們，簡直像是一個名媛紳士的名牌服裝大衣櫥，都讓我們大飽眼福。我有兩件二手的Burberry風衣，顏色與形式都美，就是老式版型太大，我把它們交給直子，經過一個多月的大刀闊斧，它們成為專屬於我的外套，讓我率性又時髦地渡過秋天，而且並沒有大傷荷包。「我已經改過三十幾件這樣的風衣了呢！」直子滿意地說。
在尊重專業技術的德國，直子的收入比起不少服裝設計師要高，她成為一位特別的裁縫，比設計師更被客戶依賴，她經常去各大城市出差一週兩週，為高級二手服裝店作為特別顧問。她的夢想就是擁有一家復古家飾店，結合服裝與家具，一旁是自己的工作室。
「當裁縫不只因為興趣或是放棄了服裝的夢，我認為人們應該更惜物一些，愛惜衣服一點。因為fast fashion的流行還有服裝產業的改變，現今衣服的品質整體而言都沒有過去地好，拿起那些80、90年代，甚至2000年初的衣服，從現在的眼光看起來雖然很過時，但當時的用料，做工都很棒，設計師背後的理念都還能讀得出來，我覺得人們不應該就這樣丟掉舊衣服，我們可以透過修改與重新剪裁，讓好衣服重新被穿上，人們可以不用一直買新衣的！」直子說。我曾採訪過很懂穿的知名廣告人許舜英，她也說過一樣的話：「我的好衣服已經太多，現在需要的，只是將它們改成適合當代的版型，一個好裁縫是生活不可或缺。」
